{"id":8006,"date":"2018-07-16T15:24:11","date_gmt":"2018-07-16T13:24:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.memo-media.de\/blog\/?p=8006"},"modified":"2021-12-02T13:49:34","modified_gmt":"2021-12-02T11:49:34","slug":"sounddesign-hoerspiel-events","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.memo-media.de\/blog\/sounddesign-hoerspiel-events\/","title":{"rendered":"Sounddesign und H\u00f6rspiel f\u00fcr Events"},"content":{"rendered":"

Der Solinger K\u00fcnstler [memo_eintrag kundennummer=151736]Peter Schilske[\/memo_eintrag] hat sich schon vor Langem hinaus auf das Terrain des H\u00f6rspiels begeben. Er hat fu\u0308r verschiedene Ho\u0308rfunkproduktionen [memo_rubrik id=1882]Sounddesign[\/memo_rubrik] und Soundscapes entwickelt: \u201eDer fremde Tibeter\u201c f\u00fcr den WDR, \u201e20.000 Meilen unter den Meeren\u201c f\u00fcr den MDR. “Der Orientzyklus”, Ho\u0308rspiel in zwo\u0308lf Teilen nach den Reiseerza\u0308hlungen von Karl May 2006 als WDR-Produktion, wof\u00fcr es den Preis der deutschen Schallplattenkritik gab. Seine k\u00fcnstlerische H\u00f6rerfahrungen brachte er 2017 f\u00fcr einen KIA-Reveal ein, bei denen die Autos aus Containern heraus pr\u00e4sentiert wurden. Eine atmosph\u00e4rischkomponierte Ger\u00e4uschkulisse schmiegte sich an bekannte moderne Ryhtmen an. F\u00fcr die Friedrich-Ebert-Stiftung entwickelte er zusammen mit der Schauspielerin [memo_eintrag kundennummer=142866]Claudia Gahrke[\/memo_eintrag] und memo-media-Autor Andreas Sch\u00e4fer mehrere kurze Liveh\u00f6rspiele, die bei deren Events in komplexe gesellschaftliche und politische Zusammenh\u00e4nge einf\u00fchrten. Schilske arbeitet zusammen mit diversen Partnern. Fix mit im Boot ist der Tontechniker und Musiker Mario Jungbluth.<\/p>\n

Ziel des [memo_rubrik id=1882]Sounddesigns[\/memo_rubrik]<\/h3>\n
\"F\u00fcr<\/a>

F\u00fcr ein besonderes Sounddesign entwirft der K\u00fcnstler Peter Schilske auch spezielle Instrumente<\/p><\/div>\n

Ziel des [memo_rubrik id=1882]Sounddesigns[\/memo_rubrik] ist es f\u00fcr das Team um Schilske, \u201eeine h\u00f6here Ereignis- und Erlebnisdichte zu erzeugen.\u201c Der innere Eindruck und die Emotionsdichte werden verst\u00e4rkt. Dabei enstehen komplexe Soundscapes, sich zur Entdeckung ausbreitende Klanglandschaften, die Protagonisten und Dramaturgie akustisch umkleiden. \u201eIn unserer Arbeit nutzen wir alle uns zur Verf\u00fcgung stehenden Techniken. Foley-Sounds, am [memo_rubrik id=624]Computer[\/memo_rubrik] erzeugte synthetische Kl\u00e4nge, speziell entworfene und konstruierte \u201aInstrumente\u2018, Field-Recordings von gew\u00f6hnlichen und oft auch ungew\u00f6hnlichen Orten. Was immer n\u00f6tig ist, um das zu bearbeitende Projekt zu unterst\u00fctzen. Der Grundsatz, unserer Arbeit ist f\u00fcr uns: Die Kunst der Komposition, eines Soundscapes in all seiner Komplexit\u00e4t und Schwierigkeit sollte nicht h\u00f6rbar sein. Die erzeugte Klanglandschaft soll einfach, nat\u00fcrlich und wie von alleine gef\u00fcgt auf das Bewusst – beziehungsweise das Unterbewusstsein des H\u00f6rers wirken.\u201c, erl\u00e4utert Schilske seine spezifische Herangehensweise an H\u00f6rerlebnisse.<\/p>\n

H\u00f6rspiele f\u00fcr die Live-Kommunikation<\/h3>\n

Die akustische Kunst geh\u00f6rt, neben dem Ho\u0308rspiel und dem Feature, zu den urspru\u0308nglichen Kunstformen des Radios. Basierend auf diesen Traditionen bildet dieses H\u00f6rspiel ein aktuelles und innovatives Werk dieser Art. Dies spielt sich ab in direktem Kontrast der musikalischen Skulptur, der Digitaltechnik der Computer und dem Reiz, der Wandlungsf\u00e4higkeit und der Sch\u00f6nheit der menschlichen Stimme. Erlebbar wird eine \u00dcberlagerung von Humor, Charme und au\u00dfergew\u00f6hnlichem Erfindungsgeist, es entsteht im Zusammenwirken mit dem Text ein lebendig erlebbares Gesamtkunstwerk, das Botschaften nachhaltig verankert.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Sounddesigner Peter Schilske und Mario Jungbluth<\/p><\/div>\n

Aus der Not heraus (Tonale Au\u00dfenaufnahmen waren in der Fr\u00fchzeit des Tonfilms technisch noch nicht m\u00f6glich) konstruierten die Soundtrackpioniere Ger\u00e4te und \u201eInstrumente\u201c, deren Kl\u00e4nge die Realita\u0308t u\u0308berfl\u00fcgelten und die Emotionalit\u00e4t der Szenen der Filme noch verst\u00e4rkten. [memo_eintrag kundennummer=151736]Schilske[\/memo_eintrag], Jungbluth, Sch\u00e4fer und [memo_eintrag kundennummer=142866]Gahrke[\/memo_eintrag] beziehen sich einerseits auf diese Traditionen, entwickeln diese mit den Mitteln der modernen Technik weiter. Dieser Bezug auf die moderne Klangkunst ist ein grundlegendes Prinzip der akustischen Gestaltung dieser H\u00f6rspiele. Sie bilden eine verf\u00fchrerische Aura f\u00fcr Produkte und Unternehmen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Der Solinger K\u00fcnstler [memo_eintrag kundennummer=151736]Peter Schilske[\/memo_eintrag] hat sich schon vor Langem hinaus auf das Terrain des H\u00f6rspiels begeben. 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