{"id":1478,"date":"2015-02-20T18:15:20","date_gmt":"2015-02-20T16:15:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.memo-media.de\/blog\/?p=1478"},"modified":"2019-10-08T11:41:02","modified_gmt":"2019-10-08T09:41:02","slug":"scheitern-mit-stars","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.memo-media.de\/blog\/scheitern-mit-stars\/","title":{"rendered":"Scheitern mit Stars"},"content":{"rendered":"

Ber\u00fchmte K\u00fcnstler nimmt man gerne f\u00fcr seine Veranstaltung, denn man meint, mit ihnen auf Nummer sicher zu gehen. Das muss aber nicht immer so sicher funktionieren, wie jetzt die harmlose Inszenierung von Deutschem Theater und [memo_eintrag kundennummer=138495]Staatstheater Stuttgart[\/memo_eintrag] in den H\u00e4nden von Jan Bosse zeigt. Dabei wurde einfach zu wenig riskiert. Wieso scheitert dieses Schauspiel trotz feinster Zutaten und wie funktioniert das Starprinzip auf der Theater- und Eventb\u00fchne. Oder eben auch nicht? Jede Inszenierung, jeder Auftritt braucht eine m\u00f6glichst gro\u00dfe Idee!<\/span><\/p>\n

An der klassischen Berliner Vorzeigeb\u00fchne, Max Reinhardts Deutschen Theater, hat Regisseur Jan Bosse mit <\/span>Corinna Harfouch<\/span><\/a><\/span><\/span> und <\/span>Fritzi Haberlandt<\/span><\/a><\/span><\/span> gleich zwei der eigentlich veritabelsten deutschen Schauspielerinnen aus dem Osten gew\u00e4hlt. Nicht nur auf der B\u00fchne sind die zwei Frauen Stars. Auch auf dem roten Teppich machen die beiden eine sehr gute Figur. Mit der Herbstsonate als mehrfach ausgezeichnetem Film von <\/span>Ingmar Bergman<\/span><\/a><\/span><\/span>\u00a0kommen noch weitere, gr\u00f6\u00dfere Namen ins Spiel: <\/span>Ingrid Bergman<\/a><\/span><\/span><\/span>\u00a0war Charlotte Andergast, <\/span>Liv Ullmann<\/span><\/span><\/span><\/a> die Tochter Eva auf der Leinwand.Und trotzdem geht das Unternehmen Startheater im Deutschen Theater schief. Aber aus jedem Scheitern kann man lernen.
\n<\/span><\/p>\n

Wo ist die \u00dcbersetzung f\u00fcr die B\u00fchne?<\/h3>\n

Das bergmantypische epische Werk erhielt 1978 den <\/span>New York Film Critics Circle Award<\/span><\/span><\/span><\/a> f\u00fcr die Bergman als <\/span>Beste Hauptdarstellerin<\/span><\/span><\/span><\/a> und 1979 den <\/span>Golden Globe Award<\/span><\/span><\/span><\/a> als <\/span>Bester fremdsprachiger Film<\/span><\/span><\/span><\/a> f\u00fcr den Bergman. Der Film atmete tief dank der ausgedehnten Gro\u00dfaufnahmen von Kameralegende <\/span>Sven Nykvist. Hierf\u00fcr fand Theatermann Bosse leider keine \u00dcbersetzung. Keine Idee weit und breit. So \u00f6de ist Norwegen nicht. Zwar fuhr ganz gelegentlich mal ein Gazevorhang vom Schn\u00fcrboden herab, auf den die sitzende Haberland vor der stehenden Harfouch projiziert wurde: Das ist naheliegend, aber nicht abendf\u00fcllend. Eine Filmadaption braucht eine \u00dcbersetzung f\u00fcr die B\u00fchne, sonst sind die Bilder \u2013 allemal die von Nykvist und Bergman \u2013 zu gro\u00df. Und auch die Fu\u00dfstapfen, in die die SchauspielerInnen hineinfallen, wenn die Spielidee ihnen kein sch\u00fctzendes Gel\u00e4nder bietet. <\/span><\/p>\n

Der B-Premieren-Applaus in Berlin war eher verhalten, auch wenn Finanzminister Sch\u00e4uble als Theaterbesucher artig seinen Beifall spendete. Begeisterung h\u00f6rt sich anders an. Die Herbstsonate ist Bosses zweite Versuchsanordung mit solch intimen Bergmanbildern. In \u201eSzenen einer Ehe\u201c wurden Joachim Kr\u00f3l und Astrid Meyerfeldt in diese Versuchsanordnung geschickt. Sei es drum. Ich habe das dort in Stuttgart noch nicht sehen k\u00f6nnen. Ich sehe aber in Berlin eine Haberlandt, die sich bem\u00fcht, eine Beziehung zur Harfouch aufzubauen, was man als SchauspielerIn tun muss. Sonst ist man\/frau verloren. Sie blitzt aber an der Routine einer Diva ab. Was weniger Rolle ist als der Versuch, die Leerstellen in der Inszenierung zu \u00fcberbr\u00fccken so gut es geht. Und dass <\/span>Andreas Leupold als <\/span>Viktor blasser blieb als eine Wasserleiche, ist der Tatsache gedankt, dass in der Figur viel zu wenig Theaterarbeit steckte. Auch ein \u00e4lterer Ehemann sollte eine gewisse Attraktion sein, erst recht, wenn sich die Haberlandt mit ihm herumschlagen muss. Er muss also irgendetwas haben, was sie anzieht. Das kann jedoch keine Farblosigkeit sein. Das hochinteressante psychologische Drama der Figuren verliert sich in den Leerstellen des Nirgendwo auf der Drehb\u00fchne.<\/span><\/p>\n

Somit bleibt alles im Ungef\u00e4hren. Alles gelegentliche Emotionale ohne Intention. Auf der B\u00fchne gibt es nun mal nichts, was es nicht gibt. Auch eine Nichtbeziehung muss hergestellt werden, sonst bleibt es hei\u00dfe Luft ohne T\u00fcten. Und so sieht man nur (an sich sehr, sehr guten) SchauspielerInnen bei der Arbeit zu. Die besondere Aura der Verzauberung, das \u201eBesondere\u201c, war an diesem Abend jenseits der Rampe, im Zuschauerraum, jedenfalls nicht zu sp\u00fcren. So funktioniert Startheater nicht. <\/span><\/p>\n

Was macht einen Star aus?<\/h3>\n
\"Schauspiellehrer<\/a>

Schauspiellehrer der Stars: Robert Lewis<\/p><\/div>\n

Licht muss reflektiert werden, damit wir es wahrnehmen k\u00f6nnen. Ohne reflektierende Materie bleibt es zappenduster, egal wie hell die Quelle strahlt. Das ist bei Stars nicht anders. Das, was wir mit Charisma oder mit dem Strahlen eines Stars benennen, ist eine Mischung aus unseren (erf\u00fcllten) Erwartungen (was per se Autorit\u00e4t verleiht) und einem h\u00f6heren Energiezustand bei denjenigen welchen als bei uns normal Sterblichen. Da<\/span>s ist ein Grad von Konzentration, den diese auf der B\u00fchne oder vor der Kamera innehaben, der dem eines schwarzen Lochs gleicht, das die Lichtstrahlen durch die Linse der Kamera oder den Beam des Scheinwerfers nahezu magisch anzieht. Das ist kein Zaubertrick oder eine besondere Gabe, sondern eine F\u00e4higkeit, die man lernen kann, als Schauspieler lernen muss; die jeder lernen sollte, der vor anderen auftritt oder pr\u00e4sentiert. <\/span><\/p>\n

\u201eStage energy is higher than life energy!”<\/h3>\n

Mein Theaterlehrer <\/span>Robert Lewis<\/span><\/span><\/span>, der das Gl\u00fcck hatte, von Marilyn Monroe bis Marlon Brando und Meryl Streep alles zu unterrichten, was \u00fcbergro\u00dfes Talent hatte, benannte das mit \u201eStage energy is higher than life energy!\u201c Das war sein erster Lehrsatz. Und jeder Auftritt in irgendeiner Form von \u00d6ffentlichkeit erfordert, dass man sich daran h\u00e4lt. Nur ein einziges hingehaltenes Mikrofon stellt diese \u00d6ffentlichkeit schon her! Deshalb muss man Stars immer so pr\u00e4sentieren, dass sie ihre Konzentration innehaben und ihre Energie aufbauen k\u00f6nnen. Die manchmal skurril anmutenden <\/span>Backstagerider<\/span><\/a><\/span><\/span> f\u00fcr K\u00fcnstler dienen dem erfolgreichen Prozedere. Auch wenn es mal zugegeben eigent\u00fcmliche Ausrutscher gibt. Wer nun noch genauer wissen will, wie Stars, Divas, Promis und Toyboys funktionieren, kann dies im Gastartikel von Heike-Melba Fendel aus der showcases [Ausgabe 3-2013]<\/a> nachlesen.
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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